SCOW  T (T7Sd%TTK0049>CGLXXPAGEPAGE LINE8( TkLINE8 |(T~LINE8{ 4(TYLINE8# 'TgLINE8d, DRLINE87 Re}LINE8(DT~5`xLINE8]L bTrLINE8W T[k=ULINE8:b TLINE8lJTGG)ALINE8&z TBkLINE8h ZR=LINE8 fR;LINE8 RHG*BLINE8' S ;e}MEAS -\/TPV#p I PV "I PV I >Z@MEAS/p/j4@Z@MEAS//I&TdAZ@MEAS//DCZ@MEAS//PV@Z@MEAS/,/-EZ@MEAS/[/I%TdCZ@MEAS//Td<Z@MEAS//-AZ@MEAS//-@Z@MEAS93tema de 9 a 15 MEASG)PVI PVI @Z@MEAS)[)a>Z@MEAS))d<Z@MEAS)))[>Z@MEAS))TL#T<Z@MEAS))AZ@9Z@MEAS)())EZ@MEAS)Q)T,"TCZ@MEAS)z)4AZ@MEAS))4@Z@MEAS)))>Z@MEAS))T !TAZ@MEAS2,PV@Z@MEASO1de sexta expuestPVI PVI <Z@MEAS1c1a@Z@MEAS11TTEZ@MEAS11CZ@MEAS11IAZ@MEASt1'1T>(PVI <Z@MEAS1X1@Z@MEAS11aCZ@MEAS111AZ@MEAS11RR@Z@MEAS2,>Z@MEASZ<PVI PVI  CZ@MEASt<n<spus de un saltPV 'I  AZ@MEAS<<<n CZ@MEAS<<R,R GZ@MEAS<"<@EZ@ EZ@MEASt<^<os, solamente elPVI  AZ@MEAS<<R EZ@MEAS<<  GZ@MEAS>8< CZ@MEAS O1PVPV 3I PV)I PVkI AZ@MEAS1c1RčR@Z@MEAS11AZ@>Z@MEAS114;Z@MEAS1+R<Z@MEAS1'1@RGCZ@MEAS1X1RZPVAZ@MEAS11RCZ@MEAS11#I EZ@MEAS11$GZ@MEAS4.PV@EZ@MEAStG)(#PV I CZ@MEAS)[)1AZ@MEAS))R'R@Z@MEAS)))>Z@MEAS)))<Z@MEAS))$;Z@MEAS)(#)<Z@MEAS)Q)PV@AZ@MEAS)z)R|RCZ@MEAS)))[EZ@MEAS)))GZ@MEAS))R*RHZ@MEAS2,<CZ@MEAStaCUPV"I  @Z@MEASCuC  rI <Z@MEASCC US >P@MEASCCM 9Z@MEASC>CRR EZ@MEASCCEjemplo N 6  >Z@MEASCC AZ@MEASICP @Z@MEASvO1PV+I PV--+I PV# I PV I >Z@MEAS1c1<Z@@Z@MEAS11RlRAZ@MEAS11MCZ@MEASt11PVI @Z@MEAS1'1RREZ@MEAS1X1zTCZ@MEASt11CPPVI <Z@MEAS111AZ@MEAS11RR@Z@MEAS4.do se altera pa>Z@MEASO1PV 8I PV--I >Z@MEAS1c1O@Z@MEAS11RvRAZ@MEAS11CZ@MEAS111AZ@MEAS1'1SSEZ@MEAS1X1CZ@MEAS111nza <Z@MEAS111>Z@MEAS11SS@Z@MEAS4.1>Z@MEAST6PVI PV""5I >Z@MEAS6h6T@Z@MEAS661>SAZ@MEAS666>Z@MEAS6 6TTAZ@MEAS6@66 GZ@MEAS6v66>Z@MEAS66TT@Z@MEAS66AZ@MEAS82>Z@MEASD&@Z@MEAS&X&MAZ@MEAS&~&GZ@MEAS&&M DZ@MEAS&&6EZ@MEAS&&6;Z@MEAS&&M<Z@MEAS&<&6v>Z@MEAS&b&TjT@Z@MEAS&&....@ AZ@MEAS&&CZ@MEAS&&&EZ@MEAS&&TJTGZ@MEAS0 *cambio en la dir<Z@MEAStZ<nto de apoyo a lPV!!I  <Z@MEAS<n<Z >Z@MEAS<<T*T CZ@MEAS<<ntervalos estn  AZ@MEAS<"<. @Z@MEAS<^<<" AZ@MEAS<<T T @Z@MEAS<<, solamente el V >Z@MEAS>8O <Z@MEASO1<^<Z@MEAS1c1OHZ@MEAS11<"GZ@MEAS11MEZ@MEAS11I GZ@MEAS1'1.@Z@MEAS1X1I EZ@MEAS111'AZ@MEAS11S(@Z@MEAS11.>Z@MEAS4.1X<Z@MEAST6S(>Z@MEAS6h6SR<Z@MEAS66e en su esquema ;Z@MEAS6669Z@MEAS6 6RDR;Z@MEAS6@6M<7Z@MEAS6v6................9Z@MEAS66ohibe si est en;Z@MEAS666<Z@MEAS82RR>Z@MEASG)EZ@MEAS)[)n. En el EjemploHZ@MEAS))nto de apoyo a lGZ@MEAS))tono. 0EZ@MEAS)))CZ@MEAS))SS<Z@MEAS)()o se prohibe. AZ@MEAS)Q))(@Z@MEAS)z)SS>Z@MEAS))l @Z@MEAS))SSAZ@MEAS)))CZ@MEAS2,SSEZ@MEAStZ<PV!0I  CZ@MEAS<n<) EZ@MEAS<<SS @Z@MEAS<<Z GZ@MEAS<"<T( EZ@MEAS<^<l HZ@MEAS<<<n GZ@MEAS<<< EZ@MEAS>8TʵT CZ@PRECHP DeskJet 670C Seri (Copia 2)7d,,HP DeskJet 670C Seri (Copia 2)LPT1 ,,TITLz IIII I I I I I I  I  I  I  I  I I I  I IIdP 0@LT`nx((_K2TEXT  LI CANTUS FIRMUS (Cantollano) El canto firme es una meloda en redondas o en redondas con puntillo, escrito en comps binario o ternario, en un movimiento de blanca mm= 60; en la extensin de una octava, y una longitud del tema de 9 a 15 compases. I La cadencia final es de la siguiente manera: VII-I o II-I. Siempre se comienza con el primer grado. No se emplean cromatismos, solamente el VII grado se altera para tener funcin de sensible. En el canto firme predominan las segundas, los saltos permitidos son hasta de quinta ascendente o descendente, tambin la octava y la sexta menor ascendente. La octava se permite porque es fcil de entonar. Los dems intervalos estn prohibidos. NORMAS PARA EL MOVIMIENTO MELDICO: 1-. No se emplean siempre segundas, a veces realizar saltos o cambios en la direccin de la meloda. 2-. Despus de un salto meldico es deseable el cambio en la direccin de la meloda.  "I Ejemplo N 1 - VI 3-. El acorde de quinta o de sexta expuesto en arpegio se prohibe. c"I Ejemplo N 2 - s"I Ejemplo N 3 - 4I Arpegio.......................... p4I Arpegio.......................... pI 4-. A la cuarta aumentada se la denomina " Diabulus in msica" o tritono y est categricamente prohibida, tambin la quinta disminuida su inversin. Tambin cualquier suma de intervalos que de como resultado el tritono se prohibe. e$I Ejemplo N 4 - t2I suma que contiene un tritono. 0I suma que contiene un tritono. eI 6-. Se denomina punto de apoyo a los sonidos que se encuentran en los lugares donde la meloda cambia de direccin. En el Ejemplo N 5 - Fa y Si son puntos de apoyo.  PI 5-. El tritono se prohibe si est entre dos puntos de apoyo.  "I Ejemplo N 5 - pI Ejemplo N 6 - Aqu el tritono pasa desapercibido porque no est entre dos puentos de apoyo.  rI 7-. Se prohibe el cambio de la direccin de la meloda sobre un mismo sonido. Ejemplo N 7 - 6I Con un pequeo cambio resulta as. . I Ejemplol N 8 -NI ..................................4........................ sI 8-. Conviene que el esquema de un Canto firme no contenga en sus puntos de apoyo lo mismos intervalos. El primer ejemplo tiene en su esquema la siguiente forma: o&I .........4............(I ............4...........I 9-. El punto ms elevado de la meloda (Culminacin) y el punto ms bajo (Tif. punkt) no se deben repetir. 10-. Se prohiibe la repeticin contigua de un sonido.  "I Ejemplo N 9 - $I Ejemplo N 10 - sVI Ejercicios N 1 - Descubrir los errores de los siguientes ejemplos. :I Ejemplo N 11 - Modelos para analizar. I Ejercicio N 2 - Crear un Canto firme sobre cada uno de los modos: Jnico, Drico, Frigio, Lidio, Mixolidio y Elico.  FONTgArialTimes New RomanCOLR@DRUM